ريتشارد وكوزيما فاغنر: صراع زوجي بسبب الصداع النصفي

صورة زفاف كوزيما وريتشارد فاغنر

المقابلة حول مقالة Wagner-BMJ مع ليليان جوليتز من Lübecker Nachrichten

لوبيكر ناخريشتن: بصفتك خبيرًا في الصداع النصفي، فأنت معروف على نطاق واسع خارج ألمانيا. يبدو أنك خبير أيضًا في موسيقى فاغنر؟

هارتموت غوبل: قبل بضع سنوات، كنت أعالج قائد أوركسترا بارزًا من بايرويت. وبفضله، أتيحت لي فرصة حضور عرض "خاتم النيبلونغ" في بايرويت. مع أنني أعزف على الأورغن والبيانو، لم تكن لديّ أي صلة عميقة بفاغنر حتى ذلك الحين. استغرق الأمر مني عامًا أو عامين، ثم حالفني الحظ بمشاهدة عرض "الخاتم" في لوبيك من إخراج أنتوني بيلافاتشي. ومنذ ذلك الحين، انغمست تمامًا في عالم فاغنر، ولا يزال هذا العالم يأسرني.

LN: ما الذي تجده آسراً جداً في فاغنر؟

غوبل: يفتح ذلك آفاقًا جديدة لتجربة الموسيقى، ويُثير إدراكات ومشاعر عميقة لا يُعبّر عنها إلا فاغنر بهذه الطريقة الفريدة في تاريخ الموسيقى. هكذا تعرفتُ على فاغنر – لولا لوبيك، لما كان ذلك ممكنًا.

LN: كيف توصلت إلى استنتاج مفاده أن فاغنر ربما كان يعاني من الصداع النصفي؟

غوبل: كنتُ في لوبيك لحضور العرض الأول لأوبرا "سيغفريد" وسمعتُ النغمات الافتتاحية. يُقدّم ارتعاش الطبول الخفيف بالكاد يُسمع الفصل الأول، مُوحيًا بنبضٍ في الرأس. تُضيف الآلات الوترية النبضات الأولى الخفيفة. تُصبح علامات الصداع النصفي واضحةً على الفور؛ فتيل الصداع النصفي مُشتعلٌ بالفعل. نغمةً تلو الأخرى، تتصاعد حدة النوبة؛ ومع لحن السيف، يتصاعد الخفقان، مُدويًا ونابضًا كذروة الصداع النصفي. أبدع أنتوني بيلافاتشي في إخراج هذا العمل، ونقله ستيوارت باترسون، في دور ميمي، بتعاطفٍ فوري. يمسك ميمي صدغيه، ويُشوّه وجهه من الألم، ويستند إلى إطار الباب، ثم ينهار على الأرض، ووجهه مُشوّهٌ من العذاب. كعملٍ فنيٍّ متكامل، تُعايش نوبة الصداع النصفي بدقةٍ تُضاهي وصفها في تصنيف الصداع الحالي. ثم يُغني مايم بيأس: "عذابٌ قهري، كدحٌ بلا جدوى"، وينزلق إلى الأرض، ويحمي رأسه بيديه. ولكن ليس هذا كل شيء: ففي المشهد الثالث من الفصل الأول، يُتيح ريتشارد فاغنر للجمهور تجربة هالة الصداع النصفي. يتلألأ لحن الموسيقى ويتذبذب، بالصدفة، بنفس إيقاع هالة الصداع النصفي الفعلية في القياسات المخبرية. كما يُعبّر مايم عن الاضطرابات البصرية أثناء نوبة الصداع النصفي بكلماتٍ مُرعبة، والتي عُرضت في لوبيك ببراعةٍ وأمانةٍ مع ضوءٍ متذبذبٍ ومتلألئ: "ما الذي يُلهب الهواء هناك! ما الذي يتذبذب ويتذبذب، ما الذي يتلألأ ويدور". لا يُمكن أن يجد مثل هذه الكلمات إلا من قِبل شخصٍ عانى شخصيًا من الاضطرابات البصرية أثناء هالة الصداع النصفي.

LN: إذن كان الملحن على دراية تامة بمسار الصداع النصفي؟

غوبل: خلال الاستراحة، أبقيت زوجتي في حالة ترقب شديد منذ الفصل الأول وسألتها: "كيف عرف فاغنر كيف ستسير الأمور؟ هل كان يعاني من الصداع النصفي؟" أجابت زوجتي: "بالتأكيد كان يعاني من الصداع النصفي." لم أكن قد سمعت أو قرأت عن ذلك في أي مكان، ولكن مثلي مثل زوجتي، كنت مقتنعًا: إذا كان بإمكانه تأليف موسيقى كهذه، فلا بد أنه عانى من ذلك بنفسه.

LN: هل ظهرت فكرة التحقيق في الأمر بشكل أكبر في تلك المرحلة؟

غوبل: بعد عام أو عامين فقط. لكن المشهد لم يتركني وشأني. ربما سمعنا أوبرا "سيغفريد" خمس أو ست مرات في لوبيك. خلال عطلة الصيف التالية، قرأت مذكرات فاغنر ورسائله، بالإضافة إلى مذكرات زوجته الثانية، كوزيما فاغنر. بعد بضع صفحات فقط، اتضح لي جليًا أن ريتشارد فاغنر كان يعاني من صداع نصفي حاد، بل وصفه بأنه العذاب الرئيسي في حياته.

LN: فاغنر نفسه لا يستخدم مصطلح الصداع النصفي.

غوبل: عندما كتب "سيغفريد"، ذكر أنه كان يعاني من صداع شديد ومستمر. وهو عادةً ما يشير إليه على أنه صداع "عصبي" - وهو وصف دقيق للغاية للصداع النصفي وأعراضه المصاحبة.

LN: هل لم يكن مصطلح الصداع النصفي موجودًا آنذاك، أم أنه لم يتلق تشخيصًا مطابقًا؟

غوبل: لم يكن المصطلح شائعًا آنذاك. بالمناسبة، كانت كوزيما تصف الصداع الذي تعاني منه هي وأطفالها بشكل متكرر. بل إنها تصف في مذكراتها شجارًا زوجيًا حادًا بين ريتشارد وكوزيما بسبب الصداع. قبل 150 عامًا، لم تكن هناك مسكنات للألم، ولا أسبرين، ولا إرغوتامين، ولا تريبتانات. كان الألم المزمن يُنهك الناس أكثر بكثير مما هو عليه اليوم. ولحسن الحظ أننا نعيش في هذا العصر من هذه الناحية.

LN: هل تعتبر أن الأمر قد ثبت أن فاغنر كان يعاني من الصداع النصفي؟

غوبل: بناءً على تحليلاتنا المُفصّلة، لا شك في ذلك. ومع ذلك، لم ينعكس هذا في الأدبيات الأكاديمية حتى الآن. أثناء عمله على أوبرا سيغفريد، تدهورت صحة فاغنر، وخاصة جهازه العصبي، بشكل كبير. في رسالة إلى فرانز ليست، اشتكى مطولاً من صداعه المُبرح، واصفاً رأسه بأنه "بيانو غير مضبوط" ومُتحسّراً على حياته كحياة كلب. لقد كانت ضربة عبقرية أن يُحوّل نوبة الصداع النصفي إلى "أوبرا عظيمة" في وقت محنته. كان فاغنر، على عكس أي فنان آخر، قادراً على نقل المشاعر في الموسيقى والإخراج بطريقة لا مثيل لها. بالنسبة له، كان هذا هو الهدف الأساسي للفن: جعل المشاعر في متناول الآخرين بشكل مباشر ضمن عمل فني متكامل. تُتيح لنا أعماله اليوم التعاطف مع أعمق مشاعره.

LN: تقول إن فاغنر كان بإمكانه كتابة المزيد من الأعمال، بل وأكثر تعقيدًا، لو لم يكن يعاني من الصداع النصفي.

غوبل: تخلى فاغنر عن العمل على سيغفريد في منتصف الفصل الثاني لسنوات عديدة. كانت دورة الخاتم معقدة للغاية؛ ومنعته حالته الصحية من إدارتها وإكمالها. توقف عن العمل عليها لمدة اثنتي عشرة سنة تقريبًا، وانتقل إلى مواضيع أبسط. يمكن ملاحظة هذا الفارق الزمني بوضوح بين الفصلين الثاني والثالث من سيغفريد. لو كان بإمكانه تلقي العلاج بالتقنيات الحالية، لكان قادرًا على تأليف سيغفريد بسرعة، ولكان تاريخ الموسيقى قد اتخذ مسارًا مختلفًا. حتى اليوم، يضطر العديد من المصابين بالصداع النصفي إلى التخلي عن وظائفهم. قد يتغيب طلاب المدارس لأشهر عن الدراسة. ويتسرب طلاب الجامعات. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك ماري كوري، التي أرادت، في سن العشرين، التخلي عن دراستها بسبب معاناتها من الصداع النصفي الحاد. ومع ذلك، ثابرت وحصلت لاحقًا، كما هو معروف، على جائزتي نوبل في العلوم. حتى اليوم، يلجأ العديد من الشباب، على الرغم من مستوى إبداعهم العالي، إلى برامج تدريبية ومهن أبسط لا تتطلب منهم الكثير.

LN: هل تسمع موسيقى فاغنر بشكل مختلف الآن؟

غوبل: نعم، بالتأكيد. مع كل استماع، تتكشف تصورات ومشاعر وأفكار جديدة. تُعدّ "ألحان الذاكرة" لريتشارد فاغنر فعّالة للغاية عند تكرارها، ومع ذلك تُدرك دائمًا بشكل جديد. كمستمع جديد، غالبًا ما يعجز المرء عن فهمها. يتطلب الأمر قدرًا كبيرًا من التركيز قبل أن يحدث رد الفعل تلقائيًا. ولكن بعد ذلك، تنفتح عوالم جديدة بمستويات متجددة من الوعي والتجربة. ولعل هذا هو سبب جاذبية فاغنر للكثيرين حول العالم. مع كل استماع، يسمع المرء المزيد ويكتشف روابط جديدة. لهذا السبب لا يشبع المرء أبدًا من أوبرا فاغنر.